随着我国经济的快速发展，少数民族文化事业日益繁荣。在新的时代背景下，特别是在我国提出文化大发展、大繁荣和建设创意性文化产业的推动下少数民族文化事业取得了良好的发展机遇。多姿多彩的少数民族文化向世人展现出丰厚的文化根基。在这其中，大量具有中华民族文化特征和元素被开发和展现出来形成了独具特色的中国少数民族创意元素。如何利用好、保护好、传承好少数民族文化是构建社会主义和谐社会；发展少数民族地区经济；发展少数民族文化创意产业的一项重要课题。

　　改革开放的不断深入，使现代会展业的经营模式与服务理念引入中国，具有现代经营和运作模式的展览给文化创意发展的中国增添了许多靓丽的色彩，同时也为文化的发展增添了一种新的经营和发展模式。中国少数民族文化创意产业离不开展览这一新型的经营模式和宣传模式，同时展览业作为朝阳产业也必将为弘扬中国少数民族文化的繁荣，带动少数民族聚居局区域的经济发展起到良好的推动作用。

　　一、中国少数民族文化基本特征

　　（一）、中国少数民族文化基本特点综述

　　1.少数民族文化多样性、多元化

　　在中国上下五千的历史长河中，孕育了大量具有中国特色，适合这片土地上繁衍人们的生产生活方式的文化。中国的少数民族因其各自的发展历程和生活方式的不同形成了风格各异的少数民族文化，在服饰、歌曲、饮食和体育等各个方面又显示出民族风格的不同，应该讲文化是民族的重要特征，中国的少数民族文化是中华文化的一个重要组成部分。多样的民族构成了多样的民族文化，联合国教科文组织在2001年9月11日通过的《文化多样性宣言》中指出，文化多样性是指文化在不同的时代和不同的地方有各种不同的表现形式。具体表现为构成人类各种群体、各种社会的独特性及其全部独特性所构成的多样化。[ 转引自田川流：《中国文化艺术可持续发展研究》，齐鲁出版社 第2页]

　　民族文化的多样化是多元化的基础，文化的多元化表现为每种文化样式中都能找到自己文化形态。众所周知，在多彩的少数民族地区每个民族都会有其自身的文化构成，这与他们的信仰、地理环境和生活条件密不可分，人们生在长在自然界赋予的美景之中，对美就有一种独特的感觉，对于美的追求使得当地的人们思维活跃、敏感。哪一处民族聚居区，都会有其深刻的文化影响因素在左右着它自身的文化。

　　2.少数民族文化地域性和丰富的少数民族文化资源

　　除了多样性外，民族文化还显现出地区性的特点。在本质上，文化乃是人类适应环境的产物，不同地域的人类群体必然面对不同的生存环境，从而形成具备地域性特征的各民族间、各地区间的地方文化。中国地形多样，疆域广阔，不仅在南北之间、就是在东西之间明显存在着文化地域的差异。[ 田川流 《中国文化艺术可持续发展研究》，齐鲁出版社 第12页]中国的少数民族大致生活在中国边疆地区。各地的地理环境、气候等方面决定了这个民族的生活状态和风俗。不同的生态文明孕育出不同的文化资源，在少数民族发展的历史长河中，文化作为孕育本民族的生态载体和生活方式体现在少数民族发展的各个方面，无论是生产用具、生活用品到服装服饰、手工业品都体现了本民族的基本特征。丰富的文化载体构成了民族文化资源，在上千年的文化积淀当中，他们从生产生活的反复实践中升华了这些资源并加以沿用至今。

　　3.少数民族文化原生态性

　　从形式上看，原生态的文化既可以是有形的，也可以是无形的。在中国的民族地区，大多数还是属于欠发达地区，生产力水平相对于发达城市来讲还是较为低下。但是，正是在一片区域，自然的特性较为突出，无论是地区风景还是建筑，都无处不在地显示出适应自然的情况。原生态性的特征使少数民族具有浓厚的神秘色彩，也够引起普通大众的对于少数民族文化的探求，同时这是发展少数民族文化普及少数民族文化知识和带动少数民族地区经济发展的原动力。

　　（二）中国少数民族文化产业的开发

　　当今世界，文化能创造财富。各民族创造的多种多样的文化孕育着创造社会财富的巨大潜力。[ 吴仕民 《直面民族问题》 中央民族大学出版社 第253页]近几年，如何具有民族特色的文化开发出来加以利用与保护，成为各少数民族地区极为关注的事情。在这里，首先可以看到的是，开发本地少数民族的优势特色文化产品可以极大地将该地区的经济迅速搞活，特别是旅游业、会展业的开发，可以不断招来外地资本进驻该地区，盘活该地资源优势。另一方面，发展少数民族文化，开发相关资源可以使少数民族悠久的文化加以保护与合理利用，这样既可以拉动本地区经济，又可以保护文化资源的原生态性，取得双赢的局面。

　　近几年，在少数民族地区对文化产业的认识有了进一步的提升，发展文化产业已成为振兴少数民族地区经济的重要方式，总结文化产业的发展最重要的有两个方面，一是科技因素，二是市场因素，[ 田川流 《中国文化艺术可持续发展研究》 齐鲁出版社 第156页]只有科技发展了，文化产业规模生产才会成为可能，只有市场化程度达到一定水平文化产品的产业化运作才会成为可能。两个方面的决定因素需要以下几方面措施加以实现：

　　一是政府促动之路。政府作为文化改革的推动者，政府的促进必然给这一新兴产业带来良好的社会环境、经济环境和法制环境，可以引导和调控产业发展格局与发展方向，建立和壮大公开、统一、竞争、有序的文化市场，建立产业发展的政策支撑体系和法律保障体系。

　　二是项目牵动之路。项目是文化产业发展的最基本载体，也是发展文化产业最便捷、最有效的切入点。有了项目作支撑会带动大量社会资金的注入和市场的开发，通过文化产业项目的策划、实施，可以聚集资本、整合资源、创新文化，培养具有少数民族特色的产业集群，建立和完善文化产业发展体系。

　　三是品牌带动之路。少数民族地区在发展文化产业的过程中，加强策划和包装，优化和整合民族文化资源，培育了一批国际和国内知名的国际品牌。鼓励、支持更多的文化产品打入海内外市场，占据市场份额，以文化产品“走出去”带动文化企业“走出去”。

　　四是要走会展驱动之路。会展业的发展带来的不仅仅是它自身的壮大，而且能有效地驱动相关文化产业的发展，能够为文化产业发展构建一个宽阔的平台。

　　五是走人才培养之路。科技和市场的开发离不开人才的培养，少数民族地区文化产业要想走跨越式发展道路就必须依靠人才做强有力的支撑，人是精神生产最能动、最活跃的因素，人力资源是文化产业的关键性资源。[ 田川流 《中国文化艺术可持续发展研究》 齐鲁出版社 第170页]少数民族地区文化产业发展依靠两类人才：一是传统文化继承型人才，是将传统技艺加以保留与传承等方面的人才。二是新兴产业创新型人才，是指对文化产业开发与产业运作等方面的人才。

　　（三）中国少数民族文化发展中的问题：

　　1.日益消亡的少数民族文化

　　近百年来，人类数量急剧增加，自然资源受到破坏性开发，人类的各种文化状况、种族分布、居住环境都受到了灾难性破坏。中国的少数民族主要集居在边疆及交通不发达地区，更多地属于贫穷地区，目前需要解决的不仅仅是文化抢救问题，更紧迫的是“温饱”问题和经济发展自给问题。至于保护民族自身的文化，一时也难于提上日程。“脱贫致富”才是民族地区发展的重头戏，至于文化发展和文化保护就落到一个空档，没有一套完整的措施去保障。民族自身不重视，政府也不重视，专业文化机构明白，却没有能力去保护。新的经济来了，交通解决了，饭吃上了，衣服也穿上了，但民族的原有文化迅速消失。 在今天，谁不会在匆忙的时间里，选择简便，更快地方法去替代从前繁重复杂的文化表现方式。因此，遵循社会发展规律，又能可靠的保护我们人类的文化遗产，是很关键一点。保护人类的生存空间，必须重视生态环境的保护，重视人文原生环境的维护，才可能维持一个长期的完整生态环境体系。

　　2. 民族地区生态环境对民族文化的影响

　　人本身就是自然生态环境中的一环。人类在各种生态环境中生存的方式和产生的文化行为应属于一个完整的生态环境体系。重视这个生态环境体系中的人类载体文化，是保证这个生物链的循环体系完好，如果破坏了其中一环，或忽视了人自身这一环，将会使一个完整的生态环境体系没有了灵魂，没有了主体传播载体。

　　目前，中国五十六个少数民族中，绝大部分民族主要居住在特定的自然环境中，同是一民族，同是一宗教，但因居住的环境条件和状况不一样，产生了文化上的差异，西藏拉萨的藏族与青海海南州、甘肃甘南地区、四川康巴地区的藏族就有许多明显的文化差异。这些文化差异，就是他们不同支系之间的特征，而这些文化特征，都深深铬上了他们生存环境的痕迹，这就是大自然赋予他们的地区性文化特征。

　　现在人类看见了大自然恶化的危机，也认识到保护大自然就是保护自己的生存环境。但是，人们的眼光和决策更多是停留在保护自然环境、保护森林、保护动物上，而生活在这区域的人类的有形文化和无形文化保护却得不到重视。因为人们的眼睛可以看到有形森林的砍伐，却看不见依附森林而产生地无形文化的消失。

　　3.现代文明对少数民族传统文化的冲击

　　随着电视、网络等大众媒体的日益繁荣，追求经济效益最大化成为了文化繁荣别背后的负面现象，一些格调低俗、过分追求精神刺激和视觉冲击的视听产品受到市场和利益的驱使，采用商业手段和运作方式占据了文化是产的半壁江山，在客观上使民间传统文化和民族文化造成污染和异化。

　　一些发达国家借助着经济全球化的潮流和发达的传媒手段大肆渲染西方的价值观和价值体系，给中国的传统文化和少数民族文化构成了严重的威胁。民族文化正在被西方世界的宣传模式如电影、电视、广播、网络所挤压与排斥，西方的文化标准正在主导着这个世界。大量少数民族文化形式在这一时期内消亡。有些幸免保存下来也正在面临失传的窘境。《格萨尔王》这部藏族地区广为流传的民间史诗如今只有40多为民间艺人能够传唱[ 田川流 《中国文化艺术可持续发展研究》 齐鲁出版社 第46页]纳西古乐能够演奏的一人平均年龄在80多岁。少数民族物质与非物质文化的如不尽快加以保护，在不久的将来将面临彻底消亡的危机！

　　二、文化创意产业与文化创意形展览

　　（一）什么是文化创意产业和文化创意形展览

　　所谓文化创意就是很大程度上依靠个人创意、技能和天赋而建立起来的并且在知识产权的建立和保护下，能够为社会创造潜在工作职位并带来潜在社会财富的总称。[ 轩仁文 《英国是如何发展创意产业的》  北京日报 第15版 2008年9月27日 ]

　　文化创意形展览是指在运用文化创意理念与现代高科技手段，突破传统展览模式，在固定区域内将展览内容以各种形式最大化的形式表现出来，并能以次达到展览经营与宣传目的的展览。

　　（二）文化创意产业的兴起与发展

　　1.文化创意产业发展基本脉络

　　文化创意产业起源于文化产业，随着社会分工的近一加强，物质劳动与精神劳动开始分离，人们在从事精神劳动的过程中由于劳动者逐渐增加，行业分工愈来愈细从而逐渐形成了文化产业。20世纪40年代，法兰克福学派的学者敏锐地发现文化可以与科学技术紧密地结合在一起，形成资本主义工业化体系，并能产生影响社会的巨大力量，该学派将这一体系称之为“文化工业”。[ 蒋三耿 王晓红 《文化创意产业研究》 首都经济贸易大学出版社 第2页]

　　20世纪50年代，随着发达国家的城市化进程进一步发展，工业化程度进一步加深，带动了城市文明进程。在城市工业已不再成为城市发展的标志。劳动服务性功能开始主导城市发展，第三产业在产业结构比重开始不断上升，文化产业随之取得长足的发展。

　　20世纪70年代，美国哈佛大学学者丹尼尔 • 贝尔在《后工业社会的来临》一书中提出了“文化产业”的概念。[ 蒋三耿 王晓红 《文化创意产业研究》 首都经济贸易大学出版社 第4页]书中明确将文化生产和消费有机连接起来，揭示了文化与市场所存在的相互关系，指出文化可以为满足大众趣味性、精致性要求市场发挥推动作用，这一概念的提出使得在文化工业概念中特意突破与解脱，倡导文化以产业形势发展从而带动市场和消费。

　　20世纪80年代到今天，随着以信息技术为发展标志的第三次科技浪潮来临，新兴产业的发展发挥出前所未有的勃勃生机，微电子技术、网络技术和大容量通讯技术的广泛应用使人们步入到信息化时代和知识经济时代。文化产业与高科技手段的有机结合给这个世界带来了前所未有的生机与活力。在这样的大时代背景下的人们带来了无穷的想象空间，而这些付出实践并成功了的想象被人们称之为“创意”。是科技使人们把想象变为了现实，随着产业化的进一步发展既而形成了当今最富有生机的科技创新浪潮。创意的思想逐步随着科技的翅膀渗透到人们生活和工作的各个领域。 在电影、舞蹈、美术设计、展览设计等文化形式中随处都能看到创意的思潮在蠢蠢涌动。

　　2.文化创意产业在中国

　　目前，中国文化创意产业发展正处在起步阶段，在中国各地特别文化创意性产业正朝着迅猛的速度发展，据不完全统计目前在中国从事这项产业的有230万人左右，创造出的产值达到880多亿元。[蒋三耿 王晓红 《文化创意产业研究》 首都经济贸易大学出版社 第120页]这与中国传统产业相比，中国文化创意产业尚处于启蒙与发展期，规模上也与传统产业具有一定差距。但从前景上分析，加快中国发展文化创意产业化发展是大势所趋。主要有以下几点：

　　首先，中国国土面积巨大，人口众多，这是世界任何一个国家无法比拟的天然资源，文化产业的发展离不开人们的广泛参与，只有适合受众者的消费心理，满足不同人群的消费需求，才能使文化创意产业的市场空间变得无限广阔。人口众多使得人群消费层次、消费需求变得更加多元化。

　　其次，中国历史文化资源丰富，上下五千年的文化积淀给文化创意产业的发展提供了很好的发展素材和资源。东西部文明的差异、自然风光的迥异，各民族文化交流的频繁都给文化创意产业的发展提供了广阔的发展空间。

　　第三，中国在经济发展过程中，由于自然环境和社会环境的进一步发展，产业结构亟待需要调整。这是中国经济发展的必然要求。文化创意产业作为21世纪的朝阳产业，是各国未来经济发展的又一途径。各国近几年都已将文化创意产业作为本国经济发展的又一支柱。中国各地充分意识到这一发展趋势，北京、上海、云南、广西等地都已将文化创意产业作为本地区发展的经济支柱。作为新兴文化创意产业重要组成部分的展览业如今在我国已经蓬勃发展起来，据统计“十五”期间平均增幅超过14%，2005年我国展览项目数量达到3800个，仅次于美国成为世界第二，展览场馆数量则居世界第三位，仅次于美国和英国，今后十年展览业在我国还会有着良好的发展前景。[  祁述裕 《中国文化产业发展战略研究》第51页 社会科学文献出版社 ]

　　（三）文化创意形展览的要素

　　文化创意形展览是区别于传统展览管理模式和经营模式以及展陈模式的新型展览样式，它既有别于传统展览同时也是传统展览的又一次革命。，文化创意形展览的核心是：“以文化为载体，以创意为核心”，向大众提供文化艺术类型的展览。作为新的展览形式，文化创意形展览是一种全新的展览运作方式，是科技大发展时代的科技与文化高度交融的产物。[  尚洁 《充分利用地域文化资源 大力开发文化创意产业》 《中国博物馆》第77页 2007年第3期]文化创意形展览是突破了以往展陈观念的新型发展模式来满足参观者获取信息的需求。

　　文化创意形展览同样如此，通过对成功的展览投票测评，研究发现：给人应向深刻的会展三要素依次是：展台规模、产品卖点以及现场演示”[ 巴利•西斯坎德（Barry sisikind） 《会展营销全功略》第54页 上海交通大学出版社  ]。具有文化的品位是这类展览的主要特征，短期的经济效应只是它的一小部分，更多的预期在于展览后期的长期效应。因此文化创意形展览必须具体有以下几步：

　　1.充分展前的准备：文化创意形展览不仅仅是表现在展览期间而是应在展览前夕对展览市场预期和展览市场运作进行必要的准备与规划。主要包括展览经费预算、展览场地的确认、明确展览主题与展陈风格、展览招商与内容、服务的明确、展览后期的管理等几项内容。

　　2.人性化与科学化的展览布局：一个文化创意形的展览在形式上必须要让广大观众具有一种满足感，它就像是一件商品的外衣，外衣精美是商品卖座的先决条件。要充分调动起观众的听觉、视觉和触觉去感知。使展览不光能看到、听到更能发自内心去感受到。展览的照明、色彩、植物与鲜花、地毯等辅助展览材料的充分运用[ 巴利•西斯坎德（Barry sisikind） 《会展营销全功略》第57页 上海交通大学出版社  ]是一个展览成功与否的必要和先决条件。因此，在展览上一定要充分注意到多媒体的使用，运用多种多样的视听媒体愉悦观众各类感官是展陈布局中的关键。

　　3.展览内容的文化创意题材是展览的核心内容：展览的内容就像是商品的实质，文化创意展览最重要的是文化创意，随着商品的日益丰富，人们对文化的需求越来越高，对各种文化资源和文化信息的消费已经成为经济发展的又一增长方式，因此展览的文化品位决定着展览的短期与长期效应，展览是一种手段也是一种文化传播的方式。

　　4.展览的后期效应：一个成功的文化创意形展览必将带动其展览后期的效应。所有展览毕竟是离不开时间与空间的限制，在短期的时间和固定的空间内将展览所有内容全部表现出来是不可能的，因此在展览后期效应特别是文化类型展览所追求的。成功的文化展览不仅要在展览期间，更要在展览结束后。一部《大红灯笼高高挂》带动了整个山西的旅游业，一部《云南印象》带动了云南的旅游经济发展，这正是文化创意形产业的带动和启迪效应，同样一个好的文化创意形展览也能带动一个地区的经济发展，这也是文化创意形展览得以发展的重要目的与预期。

　　5.高科技手段的广泛应用，给今天的文化创意形展览增添了新的活力。文化与科技的结合是以通讯技术、数字技术与网络技术为基本特征的信息技术革命，科学技术的广泛应用时刻刺激和支撑着文化创意形展览的形成与发展，它以立体的表现形式和传播形式突破了以往展览的单一模式，科技已渗透到展览发展的方方面面。以快速、便捷和高效的形式将展示内容和展示信息传递给人们。

　　三、发展文化创意形展览业与少数民族发展的关系

　　（一）中国少数民族文化创意元素的市场开发

　　“56个民族，56朵花，56个兄弟姐妹是一家”。中国少数民族具有着多姿多彩的少数民族文化，在不同的少数民族区域就拥有着不同的少数民族文化，而文化传承下来的文化衍生品成为了少数民族文化创意的丰厚资源。随着区域的不同，这种文化就拥有着不同文化特色。西藏的雪域文化和神秘藏传佛教文化构成了藏族文化特色。而在西南的云南，多民族聚居在一起，以艳丽华彩的服饰和深邃的民族歌舞构成了云南独特的“云南印象”，而马头琴、摔跤、那达慕大会等诸多草原文明特征则构成了北方蒙古族那种宽广、豪放的文化特征。

　　各地的少数民族文化多种多样，都代表着少数这一民族生生不息、世代繁衍的历史过程，也记录着这个民族独特的文化魅力，他们所创造出来的少数民族创意文化都极具市场开发价值。因此发展文化产业，带动地区经济已经得到各少数民族地区的广泛认同。

　　将民族文化资源与民族文化创意产业的发展结合起来，是实现优秀传统文化价值转换和价值增值的重要途径。少数民族文化创意产业的发展离不开三个必要条件：即文化创意资源、文化创意平台和文化创意资金。在少数民族地区创意文化有着得天独厚的资源优势。从各民族的文化价值、历史价值、生活方式与生产方式中间只要稍加留意并加以提炼就能从中找到创造价值的源泉。在少数民族地区关键的是文化创意平台与文化创意资金的建设，民族地区地处偏僻，交通条件和通讯手段很不发达，信息的闭塞给民族地区文化创意产业的发展带来了巨大的阻力。文化创意的发展以信息为核心和技术支撑的。只有抓住信息，才能搭建起交流的平台，这已成为民族地区文化创意产业发展的关键环节。发展文化创意形展览就是要创造这种信息交流的平台，展览是人流、物流、信息流较为集中的有效形式，无论自然资源还是人文资源同样需要在展览创意平台上与人共享。在民族地区发展少数民族创意形展览对少数民族对外交流；扩大开放；增进人们对地区的了解无疑起到巨大的推动作用。

　　对于文化创意资金的建设，应当立足本地实际从长远出发。各少数民族地区的经济基础相对较为薄弱，资金的来源主要还是要靠政府的投入。但我们必须清醒地认识到单一靠政府的投入不能够换来产业的发展，更多的需要靠民间力量的投入。政府在投入资金的同时还要予以适当政策倾斜来带动民间资本的介入，从而实现多渠道、宽领域的发展格局。此同时我们也不能忽视外资的投入。在广大民族地区基本地处国境边界，优越的地理位置加之改革开放30年的基本积累使边境贸易日益升温，这带来的是资本、物资和人员的流动。特别是资本的流动成为一部分民族地区边境贸易的突出表现。因此我们可以抓住这一有利时机，在资本安全的条件下灵活运用外资从而发展地区经济。

　　今天的云南省作为中国最大的少数民族聚居区，每年要投入近1000万元作为启动资金，开展项目策划与推荐工作，努力营造良好的市场环境，积极吸引外商投资[ 《文化+创意 “蛋糕”如何能做大》 《人民日报》2007年1月5日 第2版]并取得了良好的效果，截止到2004年，云南省地区生产总值为3081.88亿元，其中文化产业增加值占GDP的币值为1.54%，[  祁述裕《2004年我国文化产业经济相关统计指标》《中国文化产业发展战略研究》第14页 社会科学文献出版社]列西南三省之首。在广西，自2004年起，每年都要举办“中国—东盟博览会”，到今年已有4个年头，此项展览为广西文化创意产业的大发展、大繁荣创造了最佳历史机遇，广西举全省之力把展会作为文化创意产业综合开发，经营、利用和实践的大舞台，让富有潜力和爆发力的创意产业大显身手，将创意、产业和市场紧密地结合在一起取得了良好的经济效益。[ 《广西文化创意产业异军突起 借民族文化大造品牌》  《人民论坛》2007年11月13日]

　　因此，发展民族文化创意产业要以和谐社会建设和文化繁荣为皈依；要以重视少数民族文化资源的传承发展，注重价值转换和价值增值为目的；要以民族文化创意为先导，打造从产品、服务乃至生态复原、文化复兴的多层次产业链为手段；实现各民族优秀的传统文化与时尚的对接；在发展中传承。同时，在价值转换中更要致力于少数民族乃至整个社会价值观的重新建构，也就是既要传承文化，又要重视民族的、社会的优秀价值观的重构，走一条以“创新”和“立意”的发展道路。保护、开发和利用好少数民族文化遗产，推进少数民族文化事业全面繁荣是贯彻科学发展观，充分利用好丰富的文化资源，以文化引领经济社会发展的实际举措，大力发展少数民族文化创意产业，充分利用好地与文化资源，是提高地区综合竞争力的最佳途径。[  尚洁 《充分利用地域文化资源 大力开发文化创意产业》 《中国博物馆》第80页 2007年第3期]

　　（二）利用文化创意形展览的市场开发模式保护中国少数民族文化

　　中国少数民族文化具有丰富的文化资源的文化内涵，如何利用好文化资源、保护和弘扬少数民族文化是作为当前少数民族工作的重点，同时也是难点。毕竟中国少数民族分布较为广阔，地域差别和经济发展水平参差不齐，要带动广大少数民族区域内的经济和文化发展是一项艰难的任务，但同时我们应该看到少数民族在改革开放这一发展的背景下充满着良好的发展前景和发展机遇，各种发展途径随着经济的发展被发掘出来，一部舞蹈、一幅油画，甚至是一件好的手工艺品都能使人们看到经济发展前景。展览作为21世纪国际公认的朝阳产业同样会对中国少数民族文化创意产业的发展起到推动作用。这需要我们加以科学的研究和调研。要做好展览业 与少数民族文化创意产业的联合应注意到以下几个方面：

　　1.整合资源

　　有了资源并不等于就提升了经济，只用让这些资源走进市场将自己的家底在文化创意形展览这个大舞台上中展露出来，才能实现其经济效益。展览也正是这一转化的有效途径，在少数民族文化的资源以展览形式进行转化从而起到宣传和推广的双重功效。少数民族文化对于发达地区来说是一个潜在的市场。但要走向市场，需要一个创新的实践过程。 这些资源如何利用？请进来和走出去是两个必要环节。请进来，是指加强自身建设，吸引外地资本进入，运营文化企业，开展文化活动；走出去，则是指发挥少数民族能歌善舞、手工艺品精巧的优势，主动开拓外部市场，将丰富多彩的民族资源给充分调度起来。

　　2.培育市场主体

　　对文化资源进行整合，优化地区旅游资源、文化资源和人力资源，进行企业式管理，让资源与企业与市场直接对接。只有在水中才能学会游泳。只有进入了市场才能懂得本身资源的价值，才能寻找到不同资源的开发模式。对国有文化单位进行改制，放宽文化市场准入门槛，鼓励扶持非公文化企业发展，壮大文化企业实力。在规划导向、搭建企业及项目合作平台方面，要整合、优化文化资源和产业结构，开拓新领域，挖潜利用当地文化资源，搞好产业布局，找准发展切入点。要通过策划展览、活动以及论坛等方式，为文化产业搭建展示平台、交易平台和链接平台。

　　3.合理配置有效资源

　　文化产业的培育需要一个很长的过程，它是一个高投入、高产出的行业，不能单纯依靠政府投资，资金来源应多元化。贫困地区要发展文化产业，地方财力有限，必须出台优惠政策，营造社会化生产的投融资环境。 在发展民族文化产业的时候，特别是市场化的初期，一定要在政策、人才引进等各方面给予扶持和优惠。让弱小的文化企业尽快在市场上站稳脚跟，实现自我造血功能。

　　4.适度开发与保护

　　处理好文化资源开发与保护的关系。作为文化资源特别是历史文化资源，如果经营不善，就有可能产生不良后果，甚至造成巨大损失。因此，要在开发中保护，在保护中开发，走可持续发展的道路。在文化资源开发利用过程中，要杜绝只顾眼前经济利益，忽视可持续发展的粗放经营。注重开发管理，不能只停留在表面的价值上，要对历史文化价值进行挖掘和整理，形成开发、利用、保护的完整体系。要加强对非物质文化资源的重视与保护，非物质文化资源与我们民族智慧和灵魂血脉相承，保留最纯朴、最古老的文化记忆和文化基因，必须采取措施加以保护，使之在文化产业发展中发挥积极的作用。同时要加强对历史文化资源保护的政策法规建设和保护规划。

　　（三）举办少数民族文化展览的几点建议

　　1.注重创意文化产业链的建设

　　文化创意形展览在文化发展和传播种仅仅是一个环节，它是一个发展的点，要想提高整个区域经济的快速发展就必须借助文化创意形展览这个点，以点带面，走全面联合的道路。一方面展览业驱动其他各相关行业的发展在旅游业、广告业、酒店业等相关产业上跟上。另一方面展览也要带动民族地区其他经济类型的横向发展，从而带动整体区域经济的发展。在发展过程中，始终要在“创意”方面做足文章，以创意为核心建立产业界的联合，做到整体经济实力的飞跃。

　　2. 增强品牌意识、发挥资源优势，打造特色产业

　　文化展览同样需要品牌，品牌代表着规模、信誉和企业形象，国际知名的展览公司都非常注视自身展览品牌，许多展览会需要近三十多年的培养，才能最终形成自主品牌，只有创出品牌才能盈利。[ 祁述裕 《中国文化产业发展战略研究》第236页 社会科学文献出版社]在文化创意展览发展的今天，在短期的时间内发挥最大的展览功效，其重要的就是宣传本地区文化发展的品牌。品牌在商业繁荣的今天已成为一个商品最最重要的文化内涵。展览的目的是宣传与推广，少数民族文化缺少的同样是自身发展的文化品牌。在打造和提升文化资源品牌时应当按照“资源是基础、定位是关键、包装要规范、口号是灵魂、促销是目的”原则, 在对民族文化本底资源发掘、整理、提升的基础上升华和概括品牌, 突出亮点、展示卖点。同时, 要注重对现有品牌的注册。要学习国内外先进地区发展文化产业的做法, 一旦挖掘出民族文化产品的内涵, 确定品牌, 就要从多角度、多层次、多侧面全方位开发, 使之从“平面”的包装到“立体”的渗透。

　　3.处理好少数民族传统文化与现代手段对接问题

　　事物总是发展的,发展的事物才具有生命力，民族文化也不例外。我们应该在保持传统风格基础上“去粗取精”，注入新的时代内涵，才能打造出民族文化的品牌。发展文化创意形展览是要充分注重合理运用现代化手段、多媒体和新材料，但应注意的是现代化手段仅仅是一种手段，而精髓的是本地区民族文化的特点，只有要充分将二者结合好，才会发挥事半功倍的功效。

　　四、结　语

　　应该讲文化创意展览、市场与少数民族文化这三者之间的关系是本文的核心。文化创意形展览是方式，市场化运作是手段，少数民族文化发展既是目的也是内容，这三者是有机的统一、缺一不可，同样少数民族文化的发展离不开文化产业的带动，作为文化创意产业的重要组成部分，文化创意形展览是发展中国少数民族文化的相对是一种涉及面广、带动力强、见效快的形式。在信息现代化发展的今天，展览业所能传递的是这样一个信息，就是这种有效的经营运作方式只要能遵循市场经济规律、发展得当、科学管理，毕竟能为弘扬民族文化、打造少数民族优势产业贡献一份力量！

　　引自《中国民族文博（第三辑）》